当前隶书创作面临的问题

毛国典

当前在中国书协各项展览和各级政府的推动下，书法热潮席卷全国，书法创作空前繁荣，书法队伍不断壮大，全国各大院校开始开设书法本科教育，各级书法高研班、培训班逐渐增多，这些都对书法的普及与提高起到了很好的促进作用。

随着书法学习人数的增多，有越来越多的书法爱好者关注和参与各类全国展，年轻作者开始成为国展主力军，但是这些年轻作者在书法学习过程中，没有给自己定位，缺乏方向性，缺乏专业书家的正确引导，存在着急功近利的浮躁心态，其表现为：

一、   追随当代名家，形成了新的流行时风。

在这个问题上，隶书表现的尤其突出。我认为应该引起书法界的高度重视和警惕。一批年轻作者不学汉隶，不学传统，急功近利，直接取法当代名家，学习时人，以快餐式的心态对待书法，许多作者不看其姓名，如出一人之手，因而形成了“千人一面”、毫无传统的当代流行隶书时风，且逐渐风靡全国，其表现往往是用一位或者多为名家作品风格来七拼八凑，东倒西歪，做些小扭曲，小变形，没有传统、没有自我、没有原创，一味模仿当代名家，因为取法太低，所以作品格调低俗，在全国展评审中学习时人的作品基本不会入展，中国书协展览部刘恒主任一再强调“注重传统，注重风格的多样化”，时至今日，书法家和参与全国展的投稿作者，应该作反思。学时人的书家应该重新给自己定位，重新找准方向，不要再肆意的依赖名家吃剩饭，让自己无路可走。试问，为什么不取法汉代碑刻，如礼器碑、曹全碑、张迁碑、史晨碑、西狭颂、石门颂？为什么不把简帛书如马王堆帛书、武威汉简、居延汉简等作为范本来学习和创作，反而取法效仿当代人？

二、   取法单一，清代隶书无人问津。

清代也是书法史上又一个隶书发展的高峰期，如尹秉绶、邓石如、赵之谦、金农等在书法史上都有显赫的地位。当代隶书创作除了一窝蜂的学习当代名家，年轻作者相互模仿之外，真正能潜心从汉碑、简帛书入手学习的作者较少，在近年来的全国书展中能看到取法清代隶书的作者更是少之又少。在刚结束的全国第三届隶书展中，唯一的一件取法邓石如的隶书对联能够获奖，足以说明中国书协给浮躁的当代书坛一个明显的信号。所以，希望在各位书家在今后隶书创作领域里拥有更加开阔视野，多渠道取法。

三、   用字不规范，随意性太大。

在当前隶书的创作中，一部分作者在书写汉字时结构不规范、随意增减笔画，随意改变汉字原有的结构和字形，在简帛书的创作中表现尤甚。我认为，无论是写汉碑，还是写简帛书和清人隶书，字法一定要规范，没必要故弄玄虚用生僻字和异体字来改变汉字结构，更不能造字。在古代碑帖中某些字如果有增减笔法或改变写法，经过长期的积累和传承，古今已经通用，在创作中是可以取法的。全国三届隶书展有部分作品因为用字不规范，存在书写不规范、有造字嫌疑被打掉，在以后的创作中应该引起广大书家和全国展投稿作者的注意。

以上三点是当前隶书创作中存在的普遍问题，特别是学时人的流行隶书时风，已蔓延到整个书坛，书法家们要给年轻作者加以引导，一定要刹住这种不正常的学术风气，不要急于求成，让大家重新回到学习传统中来。